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Hutständer

Nur für den Kaiser

Wir werden alles ehrlich teilen, aber es muss einen Unterschied geben. Es gibt Objekte in der Sammlung des Keramikmuseums Princessehof, die nur den "Reichen und Berühmten" vorbehalten sind. Nehmen Sie zum Beispiel diesen kaiserlichen Hut-Parfümständer. Dieses außergewöhnliche Objekt befand sich einst im Besitz des chinesischen Kaisers Qianlong, der von 1736 bis 1795 über China herrschte. Er war kein Mann, der seine Macht und seinen Reichtum gerne mit anderen teilte.

Während seiner Feldzüge eroberte er große Gebiete und unterwarf viele nicht-chinesische Völker, wie die Mongolen und die Uiguren. Aber er war auch ein gebildeter und hochentwickelter Mann, der einen extravaganten und luxuriösen Lebensstil führte. Zu seinen Lebzeiten trug er eine enorme Kunstsammlung zusammen, die bis heute in Museen in Peking und Taipeh aufbewahrt wird. Und wenn Qianlong einen seiner vielen schönen Hüte abnahm, wurde dieser von einem Diener auf einen schicken Parfümständer gestellt.

Der kugelförmige Aufsatz des Parfümständers enthielt Düfte, die durch die Öffnungen in der Oberseite und an den Seiten austraten. Die Öffnungen sind wie zwei Schmetterlinge geformt, die sich gegenseitig anschauen. Das ist nicht verwunderlich, denn Schmetterlinge werden in China mit Duft assoziiert. Es gibt eine Geschichte, in der ein Mädchen so geschickt in der Kunst des sich Parfümierens war, dass sie von Schmetterlingen verfolgt wurde. Stilisierte Lotosblüten und Schnecken umgeben die Schmetterlingsöffnungen. Die Marke am Boden, mit den sechs Zeichen des Kaisers Qianlong, ist elegant in Gold ausgeführt.

Die Dekoration des Ständers ist sehr detailliert und zeigt interessante Kombinationen. Zum Beispiel ist der zentrale Teil vergoldet und mit Blumen bemalt, und es gibt vier kobaltblaue „Stützen", die Drachen symbolisieren. In der Zeit des Kaisers Qianlong kam es in Mode, Porzellan so zu verzieren, dass es wie ein anderes Material, zum Beispiel Holz oder Bronze, aussah. Das Porzellan auf dem Sockel dieses Parfümständers sieht aus wie wunderschöner roter Lack, verziert mit Gold.

Der Kaiser muss Hunderte von Hüten gehabt haben. Der Hut war ein wichtiger Teil der Hoftracht und wurde bei allen höfischen Aktivitäten und offiziellen Anlässen getragen. Hierfür gab es strenge Regeln. Die Winterhüte waren mit Samt oder Pelz verziert, die Sommerhüte wurden oft aus Bambus mit dünner Seide gefertigt. Der Hutständer ist daher eines der interessantesten Objekte in der Sammlung des Princessehofs. Es könnte auch eines der wertvollsten sein. Ein sehr raffiniertes und luxuriöses Objekt für die „Happy few“. Denken Sie einfach daran, wenn Sie das nächste Mal Ihre wollige Wintermütze aufsetzen, kalt und nass vom friesischen Regen.

Hoedenstandaard met floraal decor China, Qianlong periode circa 1736-1795, porselein, h. 27,3 cm en 15,5 cm, bruikleen Ottema-Ki
Hoedenstandaard met floraal decor China, Qianlong periode circa 1736-1795, porselein, h. 27,3 cm en 15,5 cm, bruikleen Ottema-Ki

Hutständer mit floralem Dekor, circa 1736-1795​, Porzellan, H. 27,3 cm und 15,5 cm, Leihgabe Ottema-Kingma-Stiftung
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Chinesische Kunst

Die Kaiser der Qing-Dynastie (1644-1912) gehörten dem Volk der Mandschu an, das aus dem hohen Norden Chinas stammte. Dieses Volk war für seine nomadische Kultur bekannt, in der die Jagd und das Reiten eine Möglichkeit waren, zu zeigen, dass man ein echter Mann war. Die Kaiser waren stolz auf ihre Wurzeln, wollten aber gleichzeitig der chinesischen Elite beweisen, dass sie als Herrscher des chinesischen Reiches würdig genug waren. Qianlong war besonders auf sein Image bedacht. Er ließ in großem Stil Kunst produzieren, die der chinesischen Tradition entsprach. So zeigen die für ihn angefertigten Keramiken archaische Formen von rituellen Bronzegefäßen aus der Shang-Dynastie (ca. 1600-1050 v. Chr.) und der Zhou-Dynastie (ca. 1046-256 v. Chr.). Er ließ auch Glasuren der berühmten Keramiken der Song-Dynastie, wie der Ru, kopieren. Der Kaiser studierte ausgiebig die klassischen chinesischen Bücher und verbrachte Stunden damit, wichtige Werke der chinesischen Kunst zu beschreiben. Er lobte nicht nur die Qualität der Arbeit, sondern beschrieb auch seine Gefühle beim Anblick eines solchen Objekts. Auf diese Weise versuchte er, die chinesische Elite von seinen Kenntnissen der chinesischen Kunst und Kultur zu überzeugen.

Eva Ströber, ehemalige Konservatorin der asiatischen Keramik am Keramikmuseum Princessehof, mit Dank an Aafke Koole

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